故宮蘇軾大展今天終於亮相:走近“千古風流人物”

宗和

澎湃新聞獲悉,故宮600週年之際的特展“千古風流人物——蘇軾主題書畫特展”今天終於亮相,並將於明天起正式對公眾開放。

這一大展在去年底“紀念紫禁城建成600年暨故宮博物院成立95週年重點活動”新聞釋出會首次宣佈後便一直受到公眾關注,也是歷史上首次舉辦的蘇軾書畫特展。此次展覽將從9月1日至10月30日在故宮博物院文華殿展出,共展出78件套文物精品,以故宮博物院藏品為主,同時得到了天津博物館的支援,藏品的時代跨度從北宋至近現代,類別涵蓋書畫、碑帖、器物、古籍善本等。此次故宮博物院舉辦以文物為載體,以展現蘇軾藝術造詣與其人格風範的展覽,尚屬首次。

從今天的現場看,展廳除展出蘇軾真跡包括《新歲展慶帖》《人來得書帖》合卷等外,與蘇軾齊名的黃庭堅、米芾、蔡襄真跡、宋元明清與蘇軾相關的書畫也同時進行呈現。展覽現場還投映了蘇軾諸多膾炙人口的詩詞,輔以《赤壁圖》等故宮院藏宋畫,以讓觀眾立體地走近這位平常而偉大的東坡先生。

“故宮六百年是兩岸故宮的大事,這一以東坡為名的特展,不見臺北故宮博物院收藏的蘇軾代表性名跡還可以理解,但不見上海博物館收藏的蘇軾名跡,讓人還是有些遺憾的。”一位古代書畫愛好者此前對澎湃新聞說。

有相關人士分析,之所以上海博物館收藏的蘇軾晚年《答謝民師論文帖卷》等蘇軾名跡未出現在故宮蘇軾特展中,與這些書法去年底在上博展出或許有較大關係,“畢竟,這些國之重寶都是有一個休眠期的。”

宋人《赤壁圖》

故宮“千古風流人物——蘇軾主題書畫特展”入口處現場

蘇軾(1037年-1101年),字子瞻,世稱蘇東坡,是中國歷史上一流的文學家和書畫家,他,是中國文化史上的巨人之一,其文、詩、詞、書、畫等方面都達到了極高的造詣,堪稱宋代文化的代表之一。

展覽共分四個單元。第一單元“勝事傳說誇友朋”透過蘇軾及其師友的作品,展現蘇軾的交遊圈與他所身處的時代。第二單元“蘇子作詩如見畫”透過蘇軾和後世書法家所書寫的蘇軾詩文作品,以及後世畫家根據蘇軾詩文作品所創作的繪畫作品,展現蘇軾的文學造詣。第三單元“我書意造本無法”透過蘇軾師法的前人作品、蘇軾本人的書法創作以及後世臨仿蘇書的作品,展現蘇軾的書法藝術及其影響。第四單元“人間有味是清歡”透過表現蘇軾生平逸事的書畫作品,以及蘇軾抒發性靈的小品文,展現蘇軾的生活情趣與人生態度。四個部分從不同角度展現蘇軾的精神世界,為觀眾勾勒出一個生動而立體的蘇軾形象。

故宮“千古風流人物——蘇軾主題書畫特展”現場,《歸院帖》

蘇軾其文汪洋恣肆,明白暢達,為“唐宋八大家”之一。作詩清新豪健,善用誇張比喻,風格獨具。詞開豪放一派,對後世影響很大。同時他又擅長行書、楷書,得力於王僧虔、李邕、徐浩、顏真卿、楊凝式而自成家數。用筆豐腴跌宕,有天真爛漫之趣。與黃庭堅、米芾、蔡襄並稱“宋四家”。能畫竹,學文同,為湖州竹派之一,又能作枯木、怪石、佛像,出筆奇古。論畫力主“神似”,認為“論畫以形似,見與兒童鄰”,並提出“士夫畫”(即文人畫)之說。故宮博物院即將推出的《千古風流人物:故宮博物院藏蘇軾主題書畫特展》以書畫入手,呈現一個可知的、全面的東坡居士。

蘇軾也擅長畫怪石、墨竹,且繪畫重視神似,主張畫外有情,畫要有寄託,反對形似,反對程式的束縛,提倡“詩畫本一律,天工與清新”,而且明確地提出了“士夫畫”的概念,對以後“文人畫”的發展奠定了一定的理論基礎。不過目前其存世畫作多為臨摹本,且爭議較大。此次展覽亮點極多,展覽除了故宮博物館收藏的蘇軾手跡外,還展出宋人《赤壁圖》、朱之蕃《臨李公麟畫蘇軾像》、林逋《自書詩》等,一些作品是首次與公眾見面。

展出現場,蘇軾書法

展出現場,董其昌跋文

據相關資料介紹,兩岸故宮收藏有30多件蘇軾書法真跡,同時也收藏有多幅傳為蘇軾的畫作,北京故宮博物院收藏有蘇軾行書《治平帖卷》、《書林和靖處士詩後》等,臺北故宮博物院收藏的蘇軾名跡包括《寒食帖》、《寶月帖》、《廷平郭君帖》、《致運句太博帖》、《北遊帖》、《京酒帖》、《新歲展慶帖》等 ,臺北故宮博物院這些赫赫名跡由於兩岸文博交流的原因與策展方立足於自身館藏的原因,並未出現在此次展覽中。

據介紹,故宮博物院的此次特展第一單元“勝事傳說誇友朋”回到了其生活的時代,選取蘇軾及其師友的作品,展現他的交遊圈以及所處的時代氛圍,為觀眾呈現以蘇軾為核心的北宋文人群像。

蘇軾生活的時代,是文化巨匠輩出的時代。與他有著深入交往的前輩如歐陽修、王安石、司馬光等人,都是名垂千古的文史大家;他的門生及友人如黃庭堅、秦觀、米芾、李公麟、王詵等人,也都是宋代文化星空中璀璨的明星。

清拓東坡像圓扇

在這一單元中,除了蘇軾的《新歲展慶帖 人來得書帖合卷》《題王詵詩詞帖頁》外,蔡襄《京居帖頁》、黃庭堅《君宜帖頁》、米芾《盛制帖頁》,歐陽修《灼艾帖卷》,以及王詵《漁村小雪圖卷》均將展出。歐陽修、黃庭堅等與蘇軾交往情誼、“烏臺詩案”等北宋歷史事件也在這些展品中有所體現。

其中,蘇軾的《新歲展慶帖 人來得書帖合卷》二帖均是蘇軾寫給陳慥(季常)的書札,《新歲展慶帖》是相約陳慥與公擇(李常)同於上元時在黃州相會之事;《人來得書帖》是為陳慥的哥哥伯誠之死而慰問陳慥所作。

蘇軾,《新歲展慶、人來得書帖》合卷(圖為《新歲展慶帖》),北宋,前帖縱30.2釐米,橫48.8釐米,後帖縱29.5釐米,橫45.1釐米。

《東坡集》卷五十《岐亭五首序》中記載了蘇軾於北宋元豐三年(1080年)五月貶謫黃州時與陳慥相見之事。提及黃州,自然會想到《寒食帖》,而據徐邦達先生的考證《新歲展慶帖》應作於北宋元豐四年(1081年)春季(蘇軾時年44歲),為《寒食帖》前兩年。

蘇軾在黃州時與陳慥書信往來頻繁,在與他人之信中亦常提及陳慥,可知二人友誼深厚。

《新歲展慶》、《人來得書》二帖下筆自然流暢,勁媚秀逸,筆筆交代分明,精心用意。雖為書札,卻寫得非常精緻,字的入筆、收筆、牽連交代分明,是蘇軾由早年書步入中年書的佳作。

蘇軾,《新歲展慶、人來得書帖》合卷(圖為《人來得書帖》),北宋,紙本,行書,前帖縱30.2釐米,橫48.8釐米,後帖縱29.5釐米,橫45.1釐米。

此外,蘇軾與歐陽修、黃庭堅、蔡襄等人的交往,也在各自的作品中有所聯絡和體現。其中,蘇軾比米芾大14歲,兩人交往不多,但蘇軾對米芾的影響卻不小,展覽中的《盛制帖》為米芾致友人蔡肇(字天啟)尺牘之一。小行草筆勢飛動,形態曼妙;“天啟親”三大字則一氣呵成,淋漓痛快,充分表現了“刷字”的藝術特色。署款用“黻”而未用“芾”字,可證作於米氏41歲之前。

展出現場

米芾《盛制帖》展出現場

歐陽修《灼艾帖》,北宋,歐陽修書,紙本,冊頁,縱25釐米,橫18釐米,行楷書,6行69字。

值得關注的是,蘇軾《題王詵詩詞帖頁》與王詵《漁村小雪圖卷》同在這一部分展出,也讓觀眾對北宋駙馬王詵產生了興趣,兩人最早的交往記載得從“烏臺詩案”說起,據《東坡烏臺詩案》載他們之間的最初交往始於熙寧二年(1069年),而《題王詵詩詞帖頁》作於北宋元祐元年(1086年),蘇軾年49歲。該帖是蘇軾為好友王詵自書詩所作的題跋,記述了王詵因受其累而貶至武當,然仍醉心於詩詞,有世外之樂。

蘇軾《行書題王詵詩帖頁》,紙本,行書,縱29.9釐米,橫25.7釐米。

“晉卿為僕所累,僕既謫齊安,晉卿亦貶武當。飢寒窮困,本書生常分,僕處之不慼慼。固宜。獨怪晉卿以貴公子罹此憂患而不失其正,詩詞益工,超然有世外之樂。此孔子所謂可與久處約,長處樂者耶。元祐元年九月八日蘇軾書。”

據研究,此跋在《東坡集》卷六五有記載。《東坡集》卷一三中還有蘇軾另一跋“和王晉卿詩、並敘”的記載:“元豐二年,予得罪貶黃州,而駙馬都尉王詵亦坐類遠謫,不相聞者七年。予既召用,而詵亦還朝,相見殿門之外,感嘆之餘,做詩相屬。詞雖不慎工,然託物悲慨厄窮而不怨,泰而不驕,憐其貴公子有志如此,故和其韻。”以上兩段跋文再結合《宋史》卷二四八《公主傳》中的史料,證明了王詵的貶官一方面是受蘇軾的牽連,另一方面是因為得罪了他的妻子魏國大長公主。

王詵為蘇軾至交。該帖筆豐墨滿,結體長短交錯,縱橫抑挫,富有動感。雖是敘事而兼有議論,充滿感情色彩,是為知己而作。

蘇軾對於王詵的繪畫水平評價極高,他認為“駙馬都尉王晉卿畫山水寒林,冠絕一時”與之呼應展出的王詵《漁村小雪圖》。

王詵,《漁村小雪圖》卷,北宋,絹本,設色,縱44.5釐米,橫219.5釐米

該畫描寫冬季小雪初霽的漁村山林景色。圖中雪山奇松,溪岸漁艇,峰迴路轉,步移景易,整個畫面意境蕭索,籠罩在一片空靈、靜寂的氛圍之中,雖有漁夫艱苦勞作,但反映的卻是文人逸士嚮往山林隱逸生活的雅緻情懷。

王詵,《漁村小雪圖》卷(區域性),北宋,絹本,設色,縱44.5釐米,橫219.5釐米

此圖是王詵師法李成而自成一家的作品。圖中山石勾皴純用側鋒短筆,邊緣輪廓採用“破墨法”,在勾勒之後用清水向內化開,墨色輕淡。寒林長松則用中鋒濃墨,從而突出表現了其凌寒不凋的高貴品格。為了表現積雪,除山巒留白外,王詵還在峰頂、樹杈、沙腳施以白粉。為了表現雪後陽光,作者又於樹頭、葦尖略染金粉,在通幅水墨之中吸收了唐以來金碧山水的畫法,是一種創造性的實踐。王詵,《漁村小雪圖》卷(區域性),北宋,絹本,設色,縱44.5釐米,橫219.5釐米

這幅作品充分體現了北宋時文人畫強調“詩中有畫,畫中有詩”的創作主旨,以嫻熟的技法寫“詞人墨卿難狀之景”,正是“詩畫一律”的典範作品。

黃庭堅,《惟清道人帖》宋,紙本行書,縱29.3釐米,橫31.8釐米

蘇軾、黃庭堅等文人雅士經常聚會的地方就是王詵的西園。當時最為有名的文人雅集之《西園雅集》就是在王詵家裡進行的。後世有諸多描繪《西園雅集》的作品,其中清代朱耷《西園雅集記卷》和丁觀鵬《西園雅集圖軸》也將在展覽中展出。

八大山人,《西園雅集》卷,清,紙本,行書,縱25.4釐米,橫204.2釐米

作為文學家的蘇軾:蘇子作詩如見畫

作為一代文豪,蘇軾一生中創作了眾多流傳千古的優秀詩文,其中的不少名篇佳作也成為了後世書畫家喜愛的創作母題。他所提出的“士人畫”概念,奠定了後世文人畫的理論基礎,更是對中國繪畫史產生了極為深遠的影響。

第二單元“蘇子作詩如見畫”透過選取蘇軾本人的詩歌墨跡,及後人根據其詩文創作的書畫作品,展現其文學造詣和影響,為大家呈現作為文學家的蘇軾形象。其中蘇軾的同代人林逋《自書詩》便表達了蘇軾在當時的影響力:

林逋《自書詩》,紙本手卷,縱32釐米,橫302.6釐米。行書34行,6段接紙。

此卷是林逋歸隱西湖孤山時所作,共5首詩,除第2首是五言詩外,其餘均為七言詩。

據詩後林逋自識:“時皇上登寶位歲夏五月”,可知此作品寫於仁宗天聖元年癸亥(1023年),林逋時年57歲,其書體瘦勁,秀逸,筆法厚重,風致綽約,與時人李建中風骨俊整的書風極為接近。再後又有蘇軾書七言古詩一首,無年款,據徐邦達先生考證可能是元祐四、五年間蘇軾(時年約54歲)第二次到杭州作刺史時所書。此書藏鋒斂鍔,姿媚可愛,是罕見的蘇軾傳世佳作之一。這兩段名人書法相映生輝,珠聯璧合,實為難得的珍寶。

而後,元代趙孟頫、鮮于樞、吳鎮,明代祝允明、徐渭,直至清代胤稹等都有依據蘇軾詩詞為源頭創作的作品。比如,蘇軾善畫竹,傳說他畫竹幹從地直起至頂,並不分節繪寫。嘗在試院,興到無墨,遂用硃筆寫竹,後人竟效,稱為“朱竹”。能作枯木、怪石、佛像,出筆奇古。吳鎮的墨竹坡石也有受蘇軾影響的況味。

蘇軾在中年被貶謫湖北黃州後,曾兩次遊黃州附近的赤壁,借物詠懷,前後作兩篇《赤壁賦》和《念奴嬌•赤壁懷古》詞一首,均成千古絕唱。蘇軾遊赤壁的故事也成為後世書畫和工藝品中常用的題材。宋人馬和之、明人文徵明、錢穀等均創作過不同風格的“赤壁”相關作品。其中宋人《赤壁圖頁》幾乎再現了蘇軾“清風徐來,水波不興。舉酒屬客,誦明月之詩,歌窈窕之章。”的場景。

馬和之《 後赤壁圖卷》(區域性)

而文徵明所書《前後赤壁賦卷》,前後相距二十五年,書法清勁蒼潤,一筆不苟,既體現了其藝術功力,又可見其筆法之變化。前頁小楷遒勁秀拔,後頁則已見瘦勁蒼老,但無衰敗之氣。文氏書法以深厚功力見稱,史載其九十歲尚能書蠅頭小楷。此書取法《黃庭經》、《樂毅論》,方整中有溫純精絕之古意,是文氏小楷書的代表。文徵明,《赤壁賦》頁,明,紙本小楷書,《赤壁賦》縱24.9釐米,橫18.8 釐米,《後赤壁賦》縱24.9釐米,橫18.7釐米。

蘇軾的書法有著鮮明的個人風格,其造詣不但備受時人讚譽,他喊出“我書意造本無法”的口號,引領的宋代“尚意”書風也對後世產生了深遠的影響。蘇軾的書法博採眾家,轉益多師,最終形成自己獨特的風格面貌。蘇軾的書法博採眾家,轉益多師,最終形成自己獨特的風格面貌。本單元透過選取蘇軾書法的前人作品、蘇軾本人的書法作品以及後人對蘇軾書法的仿學、臨摹和評論,展現其書史地位,為大家呈現作為書法家的蘇軾形象。

要梳理書法的歷史,顏真卿是繞不開的人物,此次將展出明拓《顏真卿書東方畫贊碑》、清拓《顏真卿書鮮于氏離堆記》和明拓《顏真卿書爭座位帖》,從碑帖瞭解顏真卿的書風,而其中蘇軾極為推崇的是《顏真卿書東方畫贊碑》,此碑字型平整峻峭,深厚雄健。宋蘇軾《東坡集》雲:“顏魯公平生寫碑,唯《東方朔畫贊》為清雄,字間櫛比,而不失清遠。

書法由唐到宋,楊凝式是一轉折人物,蘇軾評曰:“自顏、柳沒,筆法衰絕。加以唐末喪亂,人物凋落,文采風流掃地盡矣。獨楊公凝式筆跡雄傑,有二王、顏、柳之餘,此真可謂書之豪傑,不為時世所汩沒者。”展覽承顏真卿後,展出楊凝式《神仙起居法卷》,此卷最早為宋高宗內府之物,後入賈似道手中,至明代項元汴等所藏,至清代乾隆時進入內府。

其中《治平帖》是蘇軾書寫的信札,內容主要是委託鄉僧照管墳塋之事。根據帖後趙孟頫、文徵明、王穉登三人之跋可知,此帖當是蘇軾於北宋熙寧年間在京師時所作,時年約30餘歲。該帖筆法精細,字型遒媚,與蘇軾早年書法特徵吻合,正如趙孟頫所稱“字劃風流韻勝”。

蘇軾,《治平帖》卷,紙本行書,縱29.2釐米,橫45.2釐米

《歸院帖》帖是蘇軾做翰林學士時所書,時間應為北宋元祐元年至四年之間(1086—1089年),蘇軾時年51至54歲。前人雖雲蘇軾書學顏真卿、楊凝式,但實際受徐浩行書的影響最深。此帖筆致蕭散,結態隨意,似不經意而筆到法隨,已不見學古痕跡。誠如蘇軾自己所說:“不踐古人,自出新意。”雖短短五行,已臻化境。

蘇軾,《歸院帖》頁,宋,紙本行書,縱35.1釐米,橫12.4釐米

《春中帖》是蘇軾寫給範純粹(德孺,范仲淹的第四子)的信札。據記載,北宋元豐末年,範純粹因調和討伐西夏的遵裕、昌祚兩路軍的矛盾有功,宋神宗將他由陝西轉運判官進為轉運副使。據此可知,此信札的書寫時間應為元豐末年,即元豐七八年間(1084—1085年),蘇軾年約50歲左右。帖中“二哥”是指範純仁(范仲淹次子)。此帖筆法自然流暢,寓巧於拙,儀態淳古,有渾厚凝重之韻致。雖有缺字、殘損,仍不失為蘇軾中年時期的上乘作品。

蘇軾,《春中帖》頁,宋,紙本行書,縱28.2釐米,橫43.1釐米

從蘇軾書法中不難發現,他曾遍學晉、唐、五代名家,得力於王僧虔、李邕、徐浩、顏真卿、楊凝式,而自成一家 ,自創新意。 用筆豐腴跌宕,有天真爛漫之趣.。 自雲:“我書造意本無法”;又云:“自出新意,不踐古人。” 黃庭堅說他:“早年用筆精到,不及老大漸近自然”;又云:“到黃州後掣筆極有力。”晚年又挾有海外風濤之勢,加之學問、胸襟、識見處處過人,而一生又屢經坎坷,其書法風格豐腴跌宕,天真浩瀚,觀其書法即可想象其為人。

蘇軾不僅以其藝術造詣而為人稱道,同時也因其獨特的人格魅力而深受歷代文人雅士的崇敬與仰慕。他雖然一生命運多舛,卻始終能夠灑脫的面對各種困境,並以積極的態度不斷髮現生活中的樂趣。“人間有味是清歡”單元選取以蘇軾逸事和其述懷小品文為題材的作品,展現他的生活情趣和人生態度。

仇英,《人物故事圖》冊之竹院品古(區域性)

其中明代仇英全冊共十開《人物故事圖》的一開《竹院品古》被認為描繪了蘇軾等文士賞古物的場景,圖中文人舉止高雅瀟灑,被後世視為文人典範。蘇軾銘端石結繩紋硯和黃慎《東坡玩硯圖頁》可做實物和藝術作品的轉換。

清 黃慎 《東坡玩硯圖頁》

回顧蘇軾的一生,詩有蘇黃之美譽,詞成豪放開派之祖,文列唐宋八大家,書冠蘇黃米蔡宋四家。21歲參加禮部考試便以驚豔之才震驚主考歐陽修,一生雖宦海沉浮數次被貶,卻執著堅定,又極豁達樂觀,寫出了大量傳誦千年的詩詞名篇。

如今,再讀蘇軾,除了詩文達到了極高的造詣外,他的創造性活動不侷限於文學,他在書法、繪畫等領域內的成就都很突出,對醫藥、烹飪、水利等技藝也有所貢獻。蘇軾典型地體現著宋代的文化精神。他進退自如,寵辱不驚成為後代文人景仰的正規化。蘇軾的審美態度為後人提供了另一種審美正規化,凡物皆有可觀,到處都能發現美的的存在。蘇軾是宋人,卻也極其現代。

注:本文展覽資訊來自故宮博物院編《千古風流人物:故宮博物院藏蘇軾主題書畫特展》圖錄,本文圖片和部分內容來自故宮博物院網站,展覽作品以實際展出為準。

附:故宮博物院編《千古風流人物:故宮博物院藏蘇軾主題書畫特展》目錄頁

(注:本文據澎湃新聞此前報道

責任編輯:李梅


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